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我用了“畫筆”和“鋼筆”來寫《藝術家們》，希望将畫家獨特的審美眼光、生活性情、創作感受和精神追求表現(xiàn)出來，讓讀者了解這些創造美的藝術家們是(shì)怎樣生活的，也嘗試用藝術的情感去(qù)感受生活。
文化遺産保護相(xiàng)關(guān)學科建立後，我們就可以大量培養這方面的人才，從而擁有一支弘揚中華優秀傳統文化的骨幹隊伍。這就是(shì)我深切期望的。
——馮骥才
歲月不居，時節如流。轉眼間，滿載挑戰和收獲的2020年即将走到尾聲。在歲末年終之際，人民網文娛部推出“文藝星開講”年終特别策劃——“收獲2020”，邀請文化領域具有代表性和影響力的名人，聆聽(tīng)他們這一年的感悟與心聲，回顧這段不平凡的時光，感受文化賦予人的精神力量。
第三期邀請的嘉賓是(shì)中國民間文藝家協會名譽主席、天津大學馮骥才文學藝術研究院院長馮骥才。2020年，馮骥才依舊(jiù)忙碌，他将文化遺産保護與教育結合，籌備建立相(xiàng)關(guān)學科；同時，他也深知(zhī)被美照亮的幸福，深知(zhī)文藝的精神價值。在最新長篇小(xiǎo)說《藝術家們》裏，他将作家與畫家兩重身份融入其中——文學、繪畫、文化遺産保護和教育，馮骥才這“四駕馬車”在今年仍風雨(yǔ)無阻、馳騁不息。
人民網文娛：2020年，您推出了《藝術家們》等多部新作。爲什麽今年您給文學的時間更多了？今後會如何分配自己的時間？
馮骥才：相(xiàng)比往年，今年我給文學的時間的确多了一些。過去(qù)的20多年，我把很多精力放(fàng)在了文化遺産保護上，這是(shì)我的選擇，也是(shì)時代賦予的使命。今年我78歲了，爬山爬不動了，台階超過30厘米也上不去(qù)了，不能像過去(qù)那樣大江南北跋山涉水去(qù)保護文化遺産。當我回到書(shū)房的時候，不是(shì)我找文學，而是(shì)文學找我了。
文學、繪畫、文化遺産保護和教育是(shì)我的“四駕馬車”，對我來說都很重要。這兩年我寫了幾本小(xiǎo)說、散文，未來還會繼續寫。但(dàn)是(shì)文化遺産保護和教育兩方面，仍有許多非做不可的事。比如說我現(xiàn)在正爲傳統村(cūn)落制作一個“保護清單”，在大學裏建立文化遺産學的學科等等。隻要我還有精力，就不會放(fàng)棄任何一件必須做的事。
人民網文娛：您在《藝術家們》的序言中寫道，“我想用鋼筆來寫一群畫家非凡的追求與迥然不同的命運；我想用畫筆來寫唯畫家們才具有的感知(zhī)。”在創作過程中如何融合作家和畫家這兩重身份？
馮骥才：對我而言，這兩個身份并不沖突，在創作過程中，它們是(shì)自然相(xiàng)融在一起的。我最初的身份就是(shì)畫家，也一直沒有放(fàng)棄畫畫。我對畫家的所思所想，對他們在不同時期、不同社會環境中的不同命運及價值追求都非常熟悉。
畫家的思維是(shì)一種純形象思維。畫家對生活有獨特的關(guān)注角度，對美的事物極其敏感，有極強的創造美的欲望。所以我用了“畫筆”和“鋼筆”來寫《藝術家們》，希望将畫家獨特的審美眼光、生活性情、創作感受和精神追求表現(xiàn)出來，讓讀者了解這些創造美的藝術家們是(shì)怎樣生活的，從而使自己的内心對美更加敏感，也嘗試用藝術的情感去(qù)感受生活。
人民網文娛：2020年可以說是(shì)文化遺産與新媒體、新技術親密接觸的一年。對于這些新技術您有怎樣的看法？
馮骥才：這個時代是(shì)一個科技迅速發展的時代。新技術曾幫助我們做了許多有價值的事情，比如說2010年中國民協與漢王合作的中國口頭文學遺産數字化工程。一期工程我們錄入了中國口頭文學遺産資料4905本，包括神話(huà)、傳說、史詩、歌謠、諺語、歇後語等等，字數超過8億，幾乎囊括了新中國成立以來中國口頭文學收集的原始資料。但(dàn)文化遺産保護不能隻依靠新技術，更重要的是(shì)我們對文化遺産發自心底的關(guān)注和熱愛。
人民網文娛：今年9月22日，您參加了教育文化衛生體育領域專家代表座談會。回想起這次會議(yì)，您有怎樣的感受？對于“十四五”時期文藝事業的發展又(yòu)有怎樣的期待？
馮骥才：參加這次會議(yì)時，我作了一個報告，主題就是(shì)建立國家非遺保護的科學體系，這也是(shì)我近期的主要工作。在“十四五”時期，如果我們能建立起國家非遺保護的科學體系，就能爲優秀傳統文化的傳承與發展打下(xià)堅實的基礎。
保護文化遺産需要遵循科學的标準與規範，就要有專業人才，要建立相(xiàng)關(guān)學科。學科建立後，我們就可以大量培養這方面的人才，從而擁有一支弘揚中華優秀傳統文化的骨幹隊伍。這就是(shì)我深切期望的。
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