本報訊 9月9日，《戴超畫戲》藝術展在北京榮寶齋開幕。這是(shì)建湖藝術家首次在榮寶齋舉辦個人藝術畫展。來自首都美術界、戲劇界的衆多畫家、理論家、戲劇家出席觀看。中國曲藝家協會原主席、著名相(xiàng)聲表演藝術家姜昆觀看展覽并題字“戲夢人生，粉墨萬千”。
此次戴超展出的作品有《白蛇傳》《鍘美案》《梁祝》《打金枝》《孟姜女》《斷橋》等，作品情感飽滿、情趣盎然，既有着内容的豐富性，又(yòu)有着藝術的生動性。
戲曲人物畫是(shì)傳統繪畫中的一部分。戴超從年輕時進入建湖縣淮劇團工作開始，就深深地迷戀上了中國傳統戲劇的藝術，并嘗試用水墨畫的手法，描繪舞台上的各種人物角色，生、旦、淨、末、醜，手、眼、身、法、步。他将中國戲曲中唱(chàng)腔高昂明快而富于蒼涼悲壯的内蘊，動作表演粗犷豪放(fàng)而又(yòu)不失細膩妩媚的動人瞬間，躍然于紙(zhǐ)上，并賦予新的生命，使戲曲和國畫的寫意，完成了高度的統一，不但(dàn)展現(xiàn)了戲曲的神采，而且散發着戲曲的魅力。
戴超藝術上的成功，來源于他對戲曲藝術的執着熱愛。在劇團裏，每有新劇創排，他都必先讀戲學戲，了解情節的起承轉合、分析人物的性格特征。在吃透劇本的基礎上才開始全身心投入服飾、道具和舞美設計。在演出中，他更是(shì)目不轉睛盯着演員(yuán)表演，抓住每一次機會，在速寫本上記錄下(xià)舞台上的精彩瞬間。正是(shì)這種長年累月的厚積薄發使他的戲畫作品始終洋溢着一種旺盛的生命力，在名家林立的戲曲繪畫領域中形成了獨具一格的風采。他筆下(xià)的人物造型經過他的主觀有控制的适度誇張，不再是(shì)舞台演出的再現(xiàn)和拷貝。這種誇張來源于舞台身段的靈感，是(shì)舞台人物的升華，得到以形寫神的效果。
戴超的畫藝少時啓蒙于蔣永茂老師，上世紀70年代受教于潘天壽的高足劉汝滄先生，掌握了紮實的中國畫筆墨、造型基礎。上世紀80年代後期進入南京藝術學院，跟随劉菊清教授學習中國花鳥畫。在從事戲畫創作期間，戴超更是(shì)時常赴甯拜訪高馬得先生，伏閣受讀，立雪程門，高先生感于戴超勤學創作，爲其題寫“戴超畫戲”四字，以資砥砺。
據悉，《戴超畫戲》藝術展9月9日開展，9月13日結束，期間還将舉辦戴超戲曲人物畫專題研讨會。
（夏海）
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