人民文學出版社2023年“年度緻敬圖書(shū)”
《青春之歌》楊沫 著
《山鄉巨變》周立波 著
《保衛延安》杜鵬程 著
《林海雪原》曲波 著
“青山保林”是(shì)人民文學出版社出版的《青春之歌》（1958年）、山鄉巨變（1958年）、《保衛延安》（1954年）、《林海雪原》（1957年）四部作品，其簡稱成爲幾代中國人的口頭流行語，成爲國人永不磨滅的文學記憶。
這四部作品是(shì)中國當代文學史“十七年文學”的重大收獲，也是(shì)“紅色經典”的代表性作品。
自1950年代以來，“青山保林”曆經數次版本更叠，新版推出既是(shì)對那一代作家和編輯的緻敬，更是(shì)一種精神的傳承。
《人民藝術家•王蒙創作70年全稿》
王蒙 著
《人民藝術家•王蒙創作70年全稿》編輯了能夠收集到的1948年到2022年期間的王蒙作品，逾2000萬字，編爲8編61卷（包括附錄1卷）。包括長篇小(xiǎo)說、中短篇小(xiǎo)說、散文、詩歌、讀書(shū)記、創作論、《紅樓夢》及諸子經典研讀、人生回顧、曆史述論、演講對話(huà)訪談等，内容極爲豐富，風格非常鮮明。
本書(shū)是(shì)人民藝術家王蒙爲黨、爲國家、爲人民、爲文學、爲人生的寫作生涯的全面總結，展示了他寫作70年的輝煌成就和他對中國文學、文化事業的巨大貢獻，同時也是(shì)中國當代文學史、文化史、政治史、思想史的一個鮮明的旁注。
“藍星詩庫”叢書(shū)
海子等 著
“藍星詩庫”叢書(shū)創立于1998年，是(shì)人民文學出版社重要的圖書(shū)品牌，收錄1960年代以來中國詩壇各個時期具有啓發性、創造性、影響力的重要詩人及其代表作品。自問世以來，在同類圖書(shū)中一直保有較高的口碑和市場業績。
“藍星詩庫·典藏版”叢書(shū)在内容上對先前出版過的進行全面梳理和修訂；在裝幀上重新設計，力求簡潔、典雅、有詩意；在品質上嚴守門檻，開放(fàng)出版，不斷推出當代詩歌精品，助力整合人文社整體詩歌版圖。
“大江健三郎文集”
[日]大江健三郎 著；許金龍等 譯
“大江健三郎文集”所有篇目由作者生前親自指定，一些作品是(shì)首次出版中文簡體字版。
文集一共十四本，包括了作者創作早期、中期以及晚期代表作，包括獲得芥川獎的《飼養》，中期代表作《萬延元年的Football》，以及晚期的六部曲，和他生前最後一部長篇作品《晚年樣式集》等。可以清晰地看出作者一生創作脈絡的演變，創作主題的拓展，創作手法的變遷，以及創作成就的取得。
《就喜歡你看不慣我又(yòu)幹不掉我的樣子7》
白茶 繪著
《就喜歡你看不慣我又(yòu)幹不掉我的樣子7》在該系列漫畫前六本已經架構的出場人物、故事架構、成長與陪伴主題等基礎上，以輕松、走心、幽默、溫暖的風格講述了吾皇貓、巴紮黑、少年和老爹一家的現(xiàn)代都市生活趣事。以漫畫輕松的筆觸化解生活中的壓力，闡釋關(guān)于愛與成長的話(huà)題，深得各個年齡階段讀者的喜愛。
《就喜歡你看不慣我又(yòu)幹不掉我的樣子》系列漫畫本本暢銷，不僅受到國内讀者喜愛，也被世界各地讀者深深喜愛，已被譯成英文、法文、韓文、匈牙利文、捷克文、波蘭文、越南文、俄文等多個語種在海外出版。英文版獲得2023年獨立圖書(shū)出版商協會第35屆年度IBPA本傑明·富蘭克林獎圖像小(xiǎo)說金獎。
人民文學出版社2023年“年度十五大好書(shū)”
《歡迎來到人間》
畢飛宇 著
《歡迎來到人間》是(shì)畢飛宇曆經十五年淬煉的最新長篇力作，是(shì)一部展現(xiàn)當代人生命與精神世界暗流的挑戰之作。
這一次，“最會寫疼痛”的畢飛宇依然關(guān)心疼痛。外科醫生傅睿年輕有爲，他是(shì)别人眼中的好兒子、好丈夫、好醫生；但(dàn)獨面自己：人生軌迹早已被安排、持續滿足他人期待、自我面目模糊不清。人間的束縛、倦怠在畢式文風的橫掃中無處遁形。
《明文海》
（清）黃宗羲 纂輯；黃靈庚，慈波 點校
首次全面校點近五百卷的《明文海》，附收《明文案》《明文授讀》所載而不見(jiàn)于《明文海》的選文，一編而兼備觀三書(shū)。
書(shū)前有翔實深入的前言。附錄《作者索引》三種，閱讀檢索便利。
本書(shū)爲了解和研究明代政治、經濟、學術、文學等提供了可靠的文本，是(shì)新時代古籍深度整理的典範之作。
《巴黎評論·諾獎作家訪談（上、下(xià)）》
[美]《巴黎評論》編輯部 編；劉雅瓊等 譯
“作家訪談”是(shì)《巴黎評論》最持久、最著名的特色欄目。自一九五三年創刊号中的E.M.福斯特訪談至今，《巴黎評論》一期不落地刊登當代最偉大作家的長篇訪談，迄今已達四百篇以上，囊括了二十世紀下(xià)半葉至今世界文壇幾乎所有的重要作家，其中就包括三十四位諾貝爾文學獎得主。
這些訪談是(shì)《巴黎評論》與身處世界文學之巅的小(xiǎo)說家、詩人、劇作家持續對話(huà)的産物，展現(xiàn)了當代文學世界最具啓迪和創見(jiàn)的思想。
作爲一份能夠定義我們寫作生命之精髓的記錄，這些訪談本身亦足以成爲當代文學經典不可或缺的組成部分。
《換屆》
張平 著
省市黨委換屆期間，臨錦市遭受史上最強暴雨(yǔ)襲擊，引發洪澇災害。恰逢上級領導視察，抗洪防汛、疏浚清淤、守護大壩，不斷考驗着地方各級幹部的判斷、決策與執政能力。
“換屆”“視察”“洪災”三者疊加，爲小(xiǎo)說營造出極大的沖擊力：一幅幅震撼人心的畫面，一個個生死抉擇的場景，一場場錯綜複雜(zá)的較量，刻畫出優秀幹部在淬煉中的迅速成長，反映了民衆對良知(zhī)和人性的真誠呼喚。
小(xiǎo)說直面現(xiàn)實，彰顯正義公平，描寫了有作爲、敢擔當的主人公楊鵬等幹部群衆與官僚主義、形式主義、浮誇作風和無擔當、不作爲等不正風氣的尖銳鬥争，揭示了新形勢下(xià)的幹群關(guān)系，表現(xiàn)出人民的殷切期待。
小(xiǎo)說筆鋒犀利、直擊靈魂、懸念叠起、氣貫長虹，是(shì)茅盾文學獎獲獎作家張平爲讀者傾情奉獻的最新長篇力作。
《書(shū)生行》
聶震甯 著
著名出版家、閱讀學專家聶震甯首部長篇小(xiǎo)說。上世紀中期，青年教師秦子岩爲了愛人舒甄好回到家鄉的大山裏，一起從事中學教育。小(xiǎo)說講述在特殊年代的狂飙中，這對夫婦和一群畢業于一流高校的教師堅守愛的理念，進行了轟轟烈烈的教學實驗。這轉瞬即逝的一段歲月卻成就了沂山一中的高光時刻，長久銘刻在學子們的記憶深處。
《書(shū)生行》是(shì)用人類曆史上的精神之光照亮現(xiàn)實的寫作。是(shì)一部中國的“教育詩”，凸顯了“人”的主題和教育的本質，熱烈、真摯，深具啓蒙精神和理想情懷。是(shì)青春的歌詠，“書(shū)生”長行，以獻身的激情奔赴生命的前路；青蔥歲月，以無悔的實踐踏上社會的疆場。是(shì)深沉的思辨，從而讓理性穿透了曆史，那些極其細緻生動的描寫爲我們昭示了真善美的永恒價值。
《啊！物理》《啊！藝術》
［英］查理·克裏德（CharlieCreed）編；劉傑等 譯
這是(shì)一套能爲孩子開啓物理和藝術大門的繪本玩(wán)具書(shū)。
該書(shū)涵蓋物理領域的聲、光、電、磁、熱，以及藝術領域的繪畫、音樂、舞蹈、表演、建築等。該書(shū)将知(zhī)識點融入到可互動的機關(guān)和美妙的故事中，讓物理變得不再枯燥，讓藝術變得不再高遠。當孩子打開這套書(shū)，會看到電子在書(shū)頁上跑動，聽(tīng)到美妙的交響樂演奏，感受物理和藝術的無窮奧妙，激發起孩子對物理和藝術的求知(zhī)欲、探索欲。這套書(shū)深入淺出，寓教于樂，一玩(wán)就懂，也給了家長朋友(yǒu)一個爲孩子講物理和藝術的絕妙方法，解決了家長難以把握講解深度，不知(zhī)從何講起的煩惱。此外，這套書(shū)采用雙語閱讀形式，能從小(xiǎo)培養孩子的語言能力：支持點讀功能，是(shì)孩子閱讀的有力輔助。
《星空與半棵樹(shù)》
陳彥 著
茅獎作家陳彥，繼“舞台三部曲”《裝台》《主角》《喜劇》後推出的重磅新作，曆時八年、九易其稿，凝聚着作家經年累月的生活經驗和生命哲學。
作品從村(cūn)鎮到縣城、省城拉開舞台，從極具煙火(huǒ)氣的鄉鎮公務員(yuán)群體，叙寫基層生活百态，人的生老病死，天空的星移鬥轉，大地的滄海桑田。作者從多個維度深度探讨了人與自然、社會與生态、基層與中心、大地與宇宙的關(guān)系，被評論家認爲是(shì)一部鄉村(cūn)全景與基層社會生态的中國式書(shū)寫。
《趣說西方藝術史兩千年》
祺四 著
從古希臘到印象派，兩千年12個藝術時代、15個曆史事件、35位曆史人物、80位藝術家的藝術生涯與成就、218件藝術珍品，全在藝術史科普領軍人祺四的生花妙筆下(xià)輕松解讀。全書(shū)配有200餘幅西方藝術史重要作品彩圖，是(shì)适合大衆和初學者了解、學習西方人文藝術的入門書(shū)。
清代詩人别集叢刊
王樹(shù)林等 輯校
杜桂萍教授主持的國家社科基金重大項目，有計劃、系統性地開展清代詩人别集整理工作。
2023年推出五種，即《吳鎮集彙校集評》《張隽集》《和瑛集》《魯一同集》《侯方域集》。叢書(shū)秉持“深度整理”的理念。叢書(shū)中的每一種，既是(shì)一部全面的清人别集深度整理本，也是(shì)一部立足于學術前沿的權威學術著作。
“庫切自傳體小(xiǎo)說三部曲”《男孩》《青春》《夏日》
［南非］J.M.庫切 著；方柏林、于是(shì)、周嘉甯 譯
“庫切自傳體小(xiǎo)說三部曲”《男孩》《青春》《夏日》是(shì)諾貝爾文學獎獲得者庫切的代表作之一，這三部作品脫離(lí)了常規自傳的寫作手法，進行了小(xiǎo)說化的創作，記錄了文學大師庫切從成長到成熟的全部過程。
《茅盾傳》
鍾桂松 著
茅盾是(shì)新文學的巨匠(jiàng)，是(shì)著名的編輯家，還是(shì)著名的文學批評家、社會活動家，他長期擔任文化部部長、中國作協主席；他臨終前，捐獻自己的25萬元稿費(fèi)設立的“茅盾文學獎”，迄今仍是(shì)國内最有影響力的文學獎項。
作者鍾桂松潛心研究茅盾四十餘年，鈎沉史料，書(shū)中寫盡了茅盾的艱難經曆和巨大貢獻，在茅盾家族的史料挖掘、茅盾在商務印書(shū)館的史實記錄、茅盾的革命活動與艱辛付出等諸多方面全面超越了以往的茅盾傳記，爲我們塑造了一個真實可信、有血有肉的茅盾形象。
《薩義德傳》
[美]蒂莫西·布倫南 著；伽禾 譯
作爲巴勒斯坦阿拉伯裔美國知(zhī)識分子、文學批評家和社會活動家，愛德華·薩義德是(shì)二十世紀後半葉最具突破性的思想家之一。他的名著《東方學》影響深遠，至今仍是(shì)每個學術領域和公共領域中做東西方文化比較研究的必讀書(shū)。
薩義德1935年出生于耶路撒冷，在開羅度過青少年時期，未滿十六歲就到美國讀高中，畢業後入讀普林斯頓大學，在哈佛大學獲得文學博士學位，任教于哥倫比亞大學。作爲重要的公共知(zhī)識分子，他既在學術期刊上發表論文，又(yòu)在電視節目上進行辯論，他的寫作和演講改變了大學的面貌，開辟了新的研究領域，爲來自邊緣地帶的作家和學者提供進入大都市的機會，并且永遠改變了關(guān)于巴勒斯坦人民權利的輿論風向。
蒂莫西·布倫南曆時八年，廣泛征閱相(xiàng)關(guān)文獻檔案，包括薩義德未發表過的文章、小(xiǎo)說草稿、私人信件等，采訪了薩義德的家人、朋友(yǒu)、學生甚至對手；他追蹤薩義德思想演變的軌迹，再現(xiàn)薩義德每部著述的緣起與影響，撰寫出這部關(guān)于薩義德的迄今爲止唯一一部全面性傳記。
《奔跑的中國草》
鍾兆雲 著
林占熺教授是(shì)《山海情》中淩一農教授的原型。爲解決菌業生産中日益嚴重的“菌林矛盾”這一世界級難題，他無數次試驗，發明以草代木、培養食藥用菌的方法。爲科研成果用于實踐，他全家上陣；爲菌草能夠扶貧，他上下(xià)奔波。他咬定青山大地，隻争朝夕；他立根黃沙破岩，敢爲人先。他傳遞幸福，不以閩甯爲限；傳播技術，不以山海爲遠；争議(yì)襲來，不減半分情懷；榮譽等身，不增半分傲氣。他用實際行動诠釋了“科學”一詞的真正含義，也用科研成果充分展現(xiàn)了生命價值的深厚内涵。
如今，“菌草”已走出國門，爲國際減貧和生态保護貢獻中國智慧……本書(shū)以他爲主人公，在大量采訪的基礎上樸實寫作，誠懇講述科技中國草在世界奔跑、造福人類的故事，讓讀者看到了一個農林科學家的夢想與堅持。
《小(xiǎo)蟲子》
龐餘亮 著
《小(xiǎo)蟲子》是(shì)魯迅文學獎獲獎作家龐餘亮充滿童趣和蟲趣的最新長篇散文，是(shì)《小(xiǎo)先生》的童年前傳。作爲家裏最小(xiǎo)的男孩，作者被爹娘喚名“老害”，隻能和蜻蜓天牛屎殼郎螞蚱螞蟥等小(xiǎo)蟲子們爲友(yǒu)爲敵，在與40餘種鄉村(cūn)蟲子的拉鋸戰中，漸漸長大的“老害”在充滿泥腥味的土地上蓬勃成長。
《小(xiǎo)蟲子》沒有宏大的叙事，但(dàn)有豐富的觸角和探究；沒有苦痛的停留，隻有世間萬物相(xiàng)互照應的幽默，用含淚的微笑償還了童年的所有神奇。《人民文學》主編施戰軍評價道：“每個人都有自己的《昆蟲記》。《小(xiǎo)蟲子》是(shì)并非研究的、非科普的，而是(shì)生活的、有關(guān)生趣的人與身邊自然共生互照之書(shū)。《小(xiǎo)蟲子》寫的是(shì)性格，是(shì)對生活的态度，展現(xiàn)的是(shì)趣味，是(shì)歡喜，是(shì)愛與怕的共情。”
《數字化孤獨：社交媒體時代的親密關(guān)系》
[美]米歇爾·德魯因 著；周逵、顔冰璇 譯
“結婚多年，從不相(xiàng)擁入眠”社交媒體時代，爲什麽愛越來越難？本書(shū)是(shì)一位心理學家的研究觀察手記，對後疫情時代的社會與心理問題進行了深入調研，剖析了現(xiàn)代科技對人際關(guān)系的影響。從童年時代的“擁抱饑渴症”到中年夫妻的“性欲不匹配”，從後疫情時代的“孤獨大流行”到互聯網造就的新型“全景監獄”……爲什麽技術越發達，聯系方式越簡單，我們的孤獨感越強烈？美國發展心理學家米歇爾·德魯因描繪了童年、青年、中年、老年等不同發展階段的“親密饑荒”現(xiàn)象，幫助人認識自身處境和問題，提醒“數字化孤獨”背後，人應該做出怎樣的改變。
人民文學出版社2023年“最美的書(shū)”
“芸齋文叢”
孫犁 著
《芸齋小(xiǎo)說》所選均爲作者的回憶性散文作品，既有對親人、朋友(yǒu)、師長的懷念，也有對故鄉凡人瑣事的追憶，更有對人性善惡的文學性解讀。分爲“芸齋小(xiǎo)說”“清明随筆”“鄉裏舊(jiù)聞”三輯，有的雖冠以“小(xiǎo)說”之名，實乃對生活中人物原型的真實記錄。
《芸齋瑣談》包括“芸齋瑣談”“小(xiǎo)說雜(zá)談”“文林談屑”“文事瑣記”四輯，是(shì)孫犁談論文學與人生文字的結集。包括對人情世态的感悟，對小(xiǎo)說創作的見(jiàn)解，對散文、通俗文學、報告文學、兒童文學、遊記、傳記文學等不同文學體裁的寫作心得，對自身所經曆的文壇風雨(yǔ)的描述等。這些文字，長短不拘，自由灑脫，文筆穩健而不乏犀利，體現(xiàn)了孫犁嚴肅對待文學、敢于直面現(xiàn)實、無情揭露醜惡的一貫主張，具有重要的啓發意義。
《芸齋漫憶》包括“善闇室紀年”“病期經曆”“羁旅行蹤”“往事追懷”“芸齋瑣記”五輯。其中有以年表形式記述的《善闇室紀年》摘抄，也有“十年廢于疾病”時期難以忘懷的所見(jiàn)所聞，有自己保定求學、投筆從戎、九死一生的追憶，也有漫憶童年、懷戀同窗、尋求舊(jiù)夢、追記往事的記錄，文字隽永，意味深長，從中可以看到作者的成長環境和創作曆程。
《品宋錄》
李潔非 著
《品宋錄》是(shì)著名作家、文史學者李潔非先生從多個角度深度探析宋代曆史、文化的新著。全書(shū)以“品”字挈宋，共十二篇，凡十“品”。依次爲：南渡是(shì)非三篇；宋畫、紙(zhǐ)币、武力、精神思想、庶民文化、政體、司法與茶興各一篇；終末收于《攬宋》篇，攬宋全貌，重點巡其城市、商業、生活方式、科技、文藝、權力監督約束等。除了辭意婉轉、筆墨雅緻的文學本色，《品宋錄》更回溯中國史學“知(zhī)人論世”的傳統，重拾舊(jiù)史“文化形态”的意蘊，把曆史作爲鮮活生命體對待，就像對自然萬物，從生命體驗豐盈細膩求之，而不一味待以概念、理論、邏輯，以及科學式的冰冷解剖與實證。
《十九世紀文學主流》
[丹麥]勃蘭兌斯 著；高中甫等 譯
文學史，就其深刻的意義上說，是(shì)一種心理學，研究人的靈魂，是(shì)靈魂的曆史。
在“流亡文學”的名稱下(xià)，集中了一些比較健康的文藝作品來提請人們注意，在這些作品中反動還沒有成爲對權威的服從，而隻是(shì)爲感情、靈魂、激情和詩歌辯護，反對索然寡味的思考、精确的運算和受到條條框框和死的傳統窒息的文藝。
我們仿佛看到流亡文學的作家和作品出現(xiàn)在一道顫動的亮光之中。這些人站立在新世紀的曙光中；十九世紀的晨曦照在他們身上，慢(màn)慢(màn)驅散籠罩着他們的奧西安式的霧氣和維特式的憂郁。我們感到他們經曆了一個恐怖的流血的夜，他們臉色蒼白而嚴肅。
《亞瑟王之死》
[英]托馬斯·馬洛禮 著；黃素封 譯
《亞瑟王之死》是(shì)歐洲騎士文學名著，講述了著名的不列颠國王亞瑟及其圓桌騎士的故事。字裏行間充滿了冒險、傳奇，各種奇迹和精彩的打鬥場面，最令人愛不釋手的是(shì)騎士與貴婦人之間驚世駭俗的愛情描寫。
本書(shū)采用英國畫家比亞茲萊的全部原配插圖。《亞瑟王之死》影響了後世很多佳作，成爲好萊塢大片《亞瑟王》《亞瑟王：鬥獸争霸》，以及英劇《梅林傳奇》等優秀作品的藍本，同時衍生出日本遊戲《Fate》以及桌遊《阿瓦隆》等，亞瑟王的故事廣受大衆喜愛。
《哈姆奈特》
[英]瑪姬·歐法洛 著；李運興 譯
莎士比亞爲何用兒子之名命名他最負盛名的劇作？《哈姆奈特》給出了一個溫柔而充滿希望的結論。《哈姆奈特》的内核是(shì)父母如何面對孩子之死，《哈姆萊特》則相(xiàng)反。歐法洛聰明地将二者關(guān)聯。她讓我們想重讀《哈姆萊特》。如果你愛莎士比亞，準會愛上這部動人的小(xiǎo)說。該書(shū)榮獲“女性小(xiǎo)說獎”“英國圖書(shū)獎年度小(xiǎo)說獎”“愛爾蘭多基文學獎年度小(xiǎo)說獎”“美國國家書(shū)評人協會獎小(xiǎo)說獎”“水石書(shū)店年度書(shū)”等獎項。
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